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　　在當(dāng)今時(shí)代，人們的著裝開始講究個(gè)性，穿衣打扮成為表達(dá)自己個(gè)性的一種方式。在這種高度自我覺醒的時(shí)期，流行似乎成為有品位的人的某種不屑于談的元素，標(biāo)榜自己的與眾不同才是人們所要達(dá)到的效果。當(dāng)然，在這其中，小朋友的審美有時(shí)候和成年人的審美還是有區(qū)別的，您覺得童裝的設(shè)計(jì)能不能兼顧到小朋友和成年人的審美？成年人跟小孩子之間審美的平衡點(diǎn)也是我們一直想要尋找的。茶子樹童裝，沉淀到作品的時(shí)候，我們會(huì)盡量做到比較獨(dú)特、吸引他們的眼光。兩者也是一樣，就是要想辦法兼顧。

　　
茶子樹童裝

　　學(xué)過服裝設(shè)計(jì)的都知道，在設(shè)計(jì)之初***要了解的就是今年的***服裝潮流，而這種潮流的解析大都來(lái)自各大時(shí)裝周的***發(fā)布，而毫無(wú)疑問每一季的新發(fā)布都不是某個(gè)人的智慧結(jié)晶而是一個(gè)團(tuán)隊(duì)的整體合作，市場(chǎng)調(diào)研、營(yíng)銷策劃、設(shè)計(jì)師團(tuán)隊(duì)的共同努力成就了某個(gè)大牌設(shè)計(jì)師在臺(tái)上的幾十分鐘。

　　而如今的童裝的設(shè)計(jì)已經(jīng)越來(lái)越成人化，因此與成人裝設(shè)計(jì)的步驟已無(wú)太多不同。其實(shí)流行服裝的本質(zhì)是演變的，很少有真正的創(chuàng)新。完全的創(chuàng)新只有兩次，一次發(fā)生在法國(guó)大革命時(shí)期；一次發(fā)生于1947年迪奧發(fā)表的新外觀。一般來(lái)說(shuō)，款式的變化是漸進(jìn)式的。消費(fèi)者購(gòu)買服裝只是為了補(bǔ)充或更新現(xiàn)有的衣服，如果新款式與現(xiàn)行款式太離譜，消費(fèi)者就會(huì)拒絕購(gòu)買。因此，大多服裝企業(yè)更應(yīng)關(guān)注“目前流行款式”，并以此為基礎(chǔ)來(lái)創(chuàng)新設(shè)計(jì)。 孩子畢竟不是成年人，成年人有時(shí)候哪怕是穿著有點(diǎn)別扭、但覺得好看的話也就接受了。小孩子要是一穿上去不舒服他馬上會(huì)把這個(gè)衣服或褲子扔掉，所以舒適度是我們的原則。另外我們這個(gè)品牌很講究創(chuàng)造力，我們每一季走的秀都有不同的亮點(diǎn)，舒適度和時(shí)尚感我們會(huì)盡量兼顧，缺一不可。

　　因此即使是個(gè)性爆棚的年代，流行也是不容忽視的，消費(fèi)者也不必為了因?yàn)榇┲肆餍蟹b而自覺不夠個(gè)性，畢竟我們的著裝只是在一個(gè)以不同時(shí)代著裝方式所畫成的圓中周而復(fù)始著。當(dāng)然由于孩子的生長(zhǎng)特點(diǎn)，童裝的設(shè)計(jì)是有著與成人不同的特質(zhì)的。為讓孩子的成長(zhǎng)發(fā)育不受限制，休閑裝永遠(yuǎn)是童裝的主流趨勢(shì)，因此童裝也因此而更“自由”，那些限制活動(dòng)的款式是無(wú)法在童裝中流行開來(lái)的。通過對(duì)細(xì)節(jié)的***追求、對(duì)面料的精挑細(xì)選，再搭配以獨(dú)特的剪裁，成功的將韓國(guó)風(fēng)格低調(diào)柔和的氣質(zhì)相互融合并做到***，從而營(yíng)造了樸素低調(diào)的極簡(jiǎn)主義時(shí)尚。

　　孩子們的本性就是自由而快樂的，透過孩子們澄澈的眼睛，我們總是能夠看到那些所謂的定律邏輯規(guī)則都只是這個(gè)世界加注在成人身上的一種禁錮，而孩子們則單純的用著自己的方式去寫著自己的故事，即興也盡性。

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